〈一種行為〉由八十個相同尺寸的金屬水桶所組成的大型空間裝置作品，意圖營造出一種自然、生動有趣的環境氛圍。當觀者初接觸此件作品時，此起彼落的金屬撞擊聲將同時響起，不規律的聲響節奏迴盪在整個展場空間中，映入眼簾的則是數十座鐵製水桶，以各自的節奏韻律，緩緩地升起，又碰一聲的落下。徐瑞憲常以不同媒材來探討環境相關議題，「一種行為」以模仿生物行為的動作為基礎，看似冰冷的金屬媒材，讓人聯想起沙灘忽隱忽現的寄居蟹，藝術家以簡單的機械原理，呈現作品與觀者在空間之中所產生的互動關係，以機械的緩慢動作來對應現代社會的快速；此外，寄居蟹佔據其他物種丟棄的貝殼也是藝術家隱喻人類生存的狀態，對照人類和動物的行為；「一種行為」探討人與自然環境之間變動的因果關係，生命物種因人類的介入產生奇妙的相互對應行為，也對周遭環境產生莫大影響。
出處：馮勝宣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

徐瑞憲，1966年生於臺灣臺北，1992文化大學美術系西畫組畢業，1997年取得法國國家高等造型藝術表達文憑。為臺灣機械動力類型藝術的代表性人物，正如其接受作家李維菁的採訪時曾說的一句話：「在這些冰冷的金屬當中，我總是能觸碰到一些溫暖。」（李維菁，2000）其擅以冰冷、規律、精準的機械語言，表現其生命中那抽象卻深刻的感性記憶。 徐瑞憲不僅為臺灣動力機械藝術領域的先驅者之一，更是少數自繪圖設計、打磨到焊接都親手製作的藝術家，作品中手工打造的痕跡歷歷可見。在徐瑞憲作品〈童河〉中，藝術家以馬達、齒輪等零件，製作出64個緩慢左右擺動的機械主體，並於其上分別安置一艘白色紙船造型、以燒陶製成之陶船，陶船隨著機械規律的擺動著，就猶如童年於河邊放玩紙船的記憶再現。緩慢的律動加上龐大數量以及彼此錯落擺動所造成的視覺強度，同時搭配如潺潺流水般的機械運動聲響，形成一種機械卻似有機、單看靜逸悠長整體卻感無奈不安的氛圍。並以此呼應對某種童真逝去的追憶與無奈。而〈作家的船〉則為徐瑞憲的第一件機械裝置作品，其以偏心軸原理，透過馬達帶動鐵製圓框以及自圓心延伸而出之軸桿，並於每根軸桿末端處各嵌有一根羽毛，整體機械運作時，羽毛與地面磨擦所形成的不斷起伏擺動，便似如一支支不斷猶豫遲疑的「作家之筆」。此作結構簡單卻意境深長，藝術家以此不斷立起又傾倒的羽毛意象，借喻藝術家於創作過程中面對瓶頸或靈感枯竭時的無助與徬徨。 出處：馮勝宣，2021，《典藏目錄32》，國立臺灣美術館，頁245-246