台灣鄉間常見的景色之一，是平原上連綿的水田，由近至遠延伸至山腳，遠處和緩的山坡，淺淺地倒映在水面上。作品《田埂》描繪平原上一畦畦蓄水的稻田，席德進運用平刷的線條，描繪田間的埂路，兩個渺小的人影在上頭佇立。在人物的斜後方，一條用黑墨描繪的長桿子立在對岸的田埂上。遠方的山峰，則是運用濕潤水分暈染而成，起伏平緩，左上方稍微突出的山陵，與田埂上的人物、長桿組成倒三角形的空間，讓這幅由平穩橫線構成的畫作，增加了視覺上的流動感。
中國山水畫以留白表現水景和天空，席德進將此一表現方式運用在水田的描繪上。他勤於寫生台灣山水、鄉土景致，喜愛清晨時分、水量充足的景色，並強調對於現實風景的實際觀察。《田埂》以青色當作主要基調，並在山巒與田埂上添加黑墨及黃色，為景觀添加了多層次的變化。
出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。