畫中男子坐在靠牆的椅座上，雙手環抱於腰際，頭稍微向上仰，目光望向左前方，略微皺著眉頭，臉上的神情呈現出若有所思的樣子。此作是以黑色簽字筆畫成，畫面中的線條表現疾速而略顯紛亂感，顯示出席德進是在很短的時間內完成此作。除了畫中的主角人物之外，席氏也簡單地交代出男子所坐位置的室內陳設。窗前一張靠著牆壁的座椅，席氏用細密的黑色線條畫出這張椅子的條紋樣式，男子身旁還有個帶著圓圈圖案的靠墊，畫面右邊也就是畫中人物的目光集中處，則以留白呈現，恰如其分地為男子提供了一處冥想的空間。人物的筆觸線條表現相當流暢，雖然席氏在處理人物的輪廓線時，仍有來回反覆走筆以及局部加強黑線的畫法，但也因此更精準地畫出了人物的姿態。除此之外，席氏也清楚表現了畫中男子衣服的樣式，並且以線條勾勒出衣物的皺褶。整體而言，此作給人的感覺如鉛筆畫速寫，也許席氏使用了快沒水的簽字筆作畫是原因之一，讓人乍看之下以為是以鉛筆畫成，顯示出畫家對於所使用工具的熟悉性，以及打破了用炭筆、鉛筆畫素描的既定印象。畫中看似紛雜的線條筆觸，也清楚記錄了整個成畫過程，相較之下，男子臉上的表情則顯得沉穩平靜許多，與畫中的筆觸形成了鮮明的對比。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。