1966年席德進剛回到台灣，他便開始策略性地實地調查台灣的古建築、民間藝術，1972年席氏在台北藝術家畫廊展出了以水墨、水彩描繪台灣古老房屋的系列作品，而古厝、古家具等題材，以及門、窗等具有機能性的建築構造，都成為席氏晚年持續關心的對象。在《屋》的畫面中，以房舍的一面作為主要的構圖，屋頂的結構則可見馬背、燕尾等中國傳統建築的構造，在筆法上，屋頂使用了極粗黑的線條描繪輪廓，其餘的地方僅運用乾筆的墨線約略勾畫出形體，並以飽含水分的筆法刷染上色，特別是門窗處可見恣意擴散的水痕。從題材上來看，席氏有感於台灣的新式洋樓公寓逐漸取代了中國傳統建築的景貌，而意識到古屋需要被「搶救」的危機感，他曾說：「古屋的面貌即是我們的面貌，古屋之魂，正是中華民族之魂」，在此，古屋與中國的連結顯示出一種民族主義式的內涵。
出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。