周瑛 （1922-2011），畢業於福建師專藝術科，1948起來臺任教於今國立臺北教育大學，凡40載作育英才無數。早期以寫實風格的黑白木刻版畫見長，50年代在反共抗俄的文藝方針指導下，參與政治宣傳意味濃厚的戰鬥木刻。60年代起受到現代藝術潮流的洗禮，轉向抽象版畫，開啟他探索新的拓印技法和多元媒材應用的時代。80年代周瑛創作了最具代表性的「石之頌」系列，運用獨特的技巧，複雜的工序，以紙版表現出仿如石頭表面的質感，驚豔藝壇。90年代他投入複合媒材的研究，直接以現成木塊入畫，不僅為他的創作替上嶄新的面貌，也為臺灣當代藝術注入更多的可能。創作於1988年的〈作品88-2〉令人想起周瑛70年代多件畫面出現圓形的作品，如〈構（一）〉、〈旭〉等，在那些作品中，圓形並未佔據重要面積，但都具備關鍵性作用。〈作品88-2〉也是如此，畫中圓形的面積雖小，但居於井形構成的中央位置，可見藝術家奉之為核心的意圖。將之與四周的長條造形相較，型式的差異與明暗的對比在在突顯其特殊性，以及完全不受制於周遭圍柵的優勢地位。觀察「石之頌」系列所有作品，向心式構圖者並不多，〈作品87-1〉庶幾近之，〈作品88-2〉最為典型。
出處：康輝安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。