席德進認為中國傳統建築的空間與空間之間不是隔離的，而是用窗、門、牆、廊來把他們連成一氣，相互誘引。此作以深沉的墨色覆蓋畫面中的門面，於邊線適度留白，好似從內部空間逆著光向外望，並以細筆勾勒出排列有致的瓦片、屋脊花邊裝飾及燕尾造型，營造出閩式建築獨有的靜謐，間接使觀者跟隨畫家目光，相當富有臨場感。席氏認為中國建築中通透的空間感，從幽暗的意境中透出明來，而非閉塞、圍死的空間，與中國畫中所講求的氣韻，有著異曲同工之妙。如同中國畫講「虛」、「實」，中國建築也具有「虛」（室外空間）、「實」（建築本體）的安排。觀此作，畫面仍保留著墨線刷痕，以及素描紙裝訂的孔洞，似乎更能想像席氏正於此處享受著這片寧靜安詳的風景，並熟稔地將眼前景象繪於素描本的當下。
出處：陳佳欣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。