此畫描寫的是古宅的一處轉角，畫中取景的角度相當特別，有三個皆不完整的屋頂與房舍、右前方屋簷下帶著拱門的壁面，向左延伸出一堵牆，牆上描繪著六格的方形花窗。前後屋子的落差之間夾著看似俗稱「落鵝間」的結構，即主屋宇次屋之屋頂落差，又稱作「落規」，故稱正身左右兩邊屋脊降低的邊間為落鵝間，內部多作為廚房。從此畫中的表現來看，屋脊最高之處為最後方的房舍，且其高高揚起的燕尾造型，甚至突出於畫幅之外。以中國傳統建築講究主從關係的層面來判斷，這間房舍應當才是畫中描寫這座宅第的主屋。然而，席德進對主屋卻沒有過多的描寫，他以毛筆沾濃墨，用流暢的人字形線條畫出側面的山牆，用較乾且細的筆觸畫出屋脊馬背，屋脊上又看似有些圖案裝飾，屋瓦的部分只用兩筆斜線簡單帶過。山牆的地方亦然，以兩道圓弧形線條畫出馬背下山牆上的「懸魚」裝飾。這座主屋線條的力道集中表現在翹起的燕尾上，以及屋瓦邊緣與圍牆交接處的地方，同樣粗黑的筆觸延伸到圍牆的上緣、拱門內的空間，再到前面房子牆上窗框旁的空間，其餘部分則以較細瑣的筆觸，畫出屋簷下的菱格紋裝飾、屋頂瓦片的線條、花窗的圖案等建築特色。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。