席德進的繪畫來自自然、來自真實、來自生活，他以寫生鍛造藝事，留下大量的素描、速寫，顯示他對藝術訓練基本功的重視與借重。他的素描或以碳（精）筆畫成，或者採用粉彩筆、便利的簽字筆，乃至毛筆。無論選用工具媒材為何，融貫其間的是講究造形、比例、透視等基本要素的精準捕捉，透露眼到、心到、手到的合作無間，更重要的是，表現個人的語彙風格。
這件以毛筆勾勒的速寫，運用粗黑筆直有勁的線條，表現一名男子正平躺歇息於傳統長板凳上。最是粗重的墨線，有力地結構了單純但堅實的板凳，椅腳甚至是以線代面，表徵了可靠的承載性。男子上裸身體，身著短褲，頭倚靠硬質高枕，雙手上舉擱在眼、額之上，雙腿伸直併攏，加之暗示肋骨的短線，似乎透露主人翁體型的精瘦。全畫突出水平垂直的形式結構趣味，手、腳、腰間的汗巾和椅腳邊的拖鞋，打破了橫、縱向的絕對，暗示且活潑了空間向度的表現，這是尋常生活感洋溢的瞬間。
歷來研究者指出席氏這種強勁有力的粗黑線條，來自法國畫家畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）的影響。然而，儘管同樣經歷過戰爭的動盪生活和戰後百廢待舉的社會，席氏的粗黑線條所勾勒捕捉的，是人的韌性、無爭的質樸，以及扎根鄉野土地中所散發的無窮生命光輝。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。