席德進晚年曾說道：「那青春的男性的活力，那狂熱的撲向愛的企求，那野性的，肉體的渴慕，把我拉回到青少年的時辰，這時才是我，永遠年輕的我。」說明席氏的裸體系列素描，一方面作為抒發無法獲得的愛慾，另一方面藉由年輕男性的肉體找回真實的自我。
此作《人體》由碳筆作為創作媒材，將男性裸體置於畫面中線上，模特兒站立呈三七步，左手插腰，右手輕鬆地依傍於右大腿上，頭斜向左方，眼神往左下角回望。畫面以其直立的左腳、左胸口及左倚的頭連成中線，人物姿勢構成S形，伸直的雙腳、直挺的身軀與弧形輪廓的兩手臂，形成動靜交叉組合的韻律感。此外，向外擴展的弧形手臂線條，使得上半身與下半身的比例，達到體積上的平衡，而不至於上輕下重。在光影處理上，透過碳筆黑色漸層及橡皮擦拭的交錯運用，強調肌肉量感與立體感，又在頭身比例上，形成頭小身軀大的現象，人物的四肢軀體置於畫面中心，顯見席氏對男性青春活力肉體的渴望。
從《人體》一作，看見席德進對人體姿勢的擺放、線條輪廓的勾勒，以及肌肉光影變化的處理，反映出其對男性身體的觀察入微，也顯現席氏將其對同性的愛戀幻想，轉化為一種人體之美的意象。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。