此幅《河邊》，呈現席氏畫作中經常使用的三分法構圖。畫面中心的野草叢成為此作的視覺焦點，其周圍堆置著大大小小的石頭，顯現出此地位處溪流河岸的環境。山脈向後推遠，以寥寥數筆勾勒出和緩起伏的地勢輪廓。山腳下有一矮小的建築屋頂，以簽字筆線條塗黑，暗示屋瓦的材質紋理。建築旁的樹叢亦僅以幾筆垂直快速的線條示意表現。中間的平原田野，則以幾條橫向的線條展現遼闊的空間感。遠方的景物，對比占據畫面中心的野草叢，呈現遠、中、近的景深效果。席氏曾說：「有風格的素描，呈現作者的性格、思想與感情。畫現代畫，應以新的素描基礎配合；那就是單刀直入的手法，重線條，表現得強烈有力的素描。」席氏風景畫作喜愛表現富地方特色的鄉間景致，不論是其素描畫或是其水彩、水墨畫作，皆不以技法表現為首要，亦不受限於規範，卻能忠實呈現其對於土地的關懷與情感。
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。