濱海風景為席德進百畫不厭的題材，在1978至1979年間集中創作多幅台灣北部濱海系列的作品。其中也到過不同海岸景觀進行寫生，諸如：淡水、基隆海岸、金山與蘭嶼等。席氏每每受到自然的感召，而描繪海邊景致的一隅，就如其所說：「常常，我渴望著海——嚮往那海邊，去舒展我鬱結的心懷。」
《風景》是由簽字筆描寫的素描作品。畫面由左方遠處的海平面水平往右側的海蝕岩柱群與山巒移動，接著沿著前景右上朝左下的海岸線延伸，呈之字形構圖。平緩的岩柱群與山巒橫亙於海天交界處，與中景偏右海面上一突出的三角形海蝕岩柱，達成水平與垂直力量的平衡。左上角多條乾擦波紋的海面，連接右下角海岸邊由多線條組合的的椰子樹枝葉，以及右上角留白的海蝕岩柱與山巒，搭配左下角留白的海岸，在兩對角線上構成簡潔及複雜的對比效果，形成畫面韻律流動之感。
總結上述觀察，《風景》以簽字筆線條一線與多線比例的拿捏，在平凡風景勾勒中，顯示其中的複雜及無窮。當中最有意思的是右下角枝葉發散的椰子樹及下方心形葉子的植物，其線條為畫面最密集且距離觀者最近之處，吸引觀眾的目光，又因遮住山巒、海面與海岸線的交界，賦予畫面半遮半掩的神祕色彩。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。