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元宵節 Lantern Festival
版畫 Print
劉國松 Liu Kuo-sung 1932
49.5 x 35.4 cm
登錄號 09900113
劉國松(1932-)題名為「元宵節」的作品共有兩幅,其中一幅為1969年早期創作,受硬邊藝術(Hard-edge painting)及歐普藝術(Optical art)影響,呈現幾何造形構成、平塗大塊面及視覺錯視的效果,在構圖上以下方寫意大筆觸山水,結合上方一圓形貼在正方形之上的視覺造形呈現為主,此作構成同樣受上述風格影響。
此作《元宵節》最艱難之處,在於創作技巧上,以單色套色,形塑乾擦大筆觸及劉氏「抽筋剝皮皴」的白色紋理效果,相較1969年者更為複雜。作品中央以弧形輪廓線為界,下緣以白色為基底,在其上套色出有如大筆觸、融合靛藍色彩的奔放黑色筆觸,當中帶有「抽筋剝皮皴」細若游絲的線條,上緣則以大紅色為底,摻雜褐色細點的大圓形。在色調上,紅、靛藍和白冷暖色調分處上下兩端,彼此相互烘托,為畫面洋溢一份穩定和諧之感。又上方於圓形內表現褐色碎點均勻分布,而下方弧形內呈現破碎混雜的朦朧構成,兩者雖造形呼應,但也互相制衡。整體視之,上半部簡潔俐落的組成,對照下半部繁雜富層次的肌理,構成鮮明的對比,上端寂靜冷靜的紅色與下端騷動遊走的靛藍色,不僅產生一動一靜的韻律感,亦營造色彩與氛圍翻轉的現象,藉此達到平衡。
出處:潘佳瑩,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
藏品詳情
作品名稱
元宵節
類別
版畫
媒材
平版版畫/金屬版(PS版)/照相平版
創作年代
2009年
組件數量
1件
尺寸
49.5 x 35.4 cm
版次
AP
登錄號
09900113
入藏年
2010
授權方式
本館可授權進行非營利使用行為
來源
中華民國第25屆版印年畫委託製作
收藏單位
國立臺灣美術館
作者詳情
作者
生年
1932
劉國松(1932-)生於中國安徽蚌埠,祖籍山東青州。1948年就讀「南京國民革命軍遺族學校」,認識了霍剛(1932-)和李元佳(1929-1994),因國共內戰於1949年隨國民政府來臺。1951年進入「臺灣省立師範學院藝術系」(今「國立臺灣師範大學美術系」),受教於朱德群(1920- 2014)、馬白水(1909-2003)、溥心畬(1896-1963)、金勤伯(1910-1963)和廖繼春(1902-1976)等人。1956年與同學郭東榮(1927-)、郭豫倫(1930-2001)和李芳枝(1933-)舉辦「四人聯合畫展」,在廖繼春教授的鼓勵下,隔年成立「五月畫會」。1960年,劉氏擔任中原大學建築系講師時,一次同仁討論不應以一種材料模仿另一材料的特性,否則為一種欺瞞,讓其深刻反思,重回紙墨創作,1963年鑽研出抽筋剝皮皴,發展大筆觸系列,踏上革新水墨技法之路。在余光中(1928-2017)引薦下,劉氏作品受李鑄晉(1920-2014)教授讚賞,促成洛克斐勒三世基金會贊助美國巡迴展出。1966年,劉氏參加在美國巡迴的「中國新山水傳統」展,與王季遷(1907-2003)、陳其寬(1921-2007)和余承堯(1898-1993)等前輩畫家聯展,藉此結識許多藝評家、收藏家、藝術史學者及機構負責人,亦認識美國當代藝術家及參訪歐美各大美術館,拓展眼界。1968年底劉氏受太空船阿波羅號傳回月球和地球影像的啟發,結合歐美學習的硬邊藝術和極限繪畫等技巧,開啟太空畫系列。1971年赴香港中文大學藝術系任教,展開其現代水墨畫的教學。1981年受邀出席北京「中國畫研究院」的成立,往後於中國各地舉辦 個展、演講及創作教學,亦擔任臺灣各大學客座教授。2001至2002年,劉氏的九寨溝和西藏系列,更運用因水分形成褶皺的描圖紙與漬墨法進行構思。劉國松除技法創新的成就外,對於創作觀念亦有其見解,自正統國畫之爭、現代繪畫論戰,釐清中國水墨藝術的定位,並確立現代水墨的樣貌,進而大力推廣及傳播,直至今日,劉氏仍持續運用過往研發的技巧,創作抽象的山水意境。 出處:潘佳瑩,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
潘佳瑩,「108年度李仲生及五月東方畫會史料研究暨描述資料撰研計畫」,臺中:國立臺灣美術館,2019。
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資料更新日期:2024年2月24日 西元2021年 版權所有
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