此作描繪的是台北中華商場附近的景象，直立的畫面容納繁忙的都市街道場景：道路的車流、天橋上的人潮、矗立著的「松下電器National」大型招牌。城市場景作為席氏畫面的主題並不罕見，早期席德進自嘉義辭職北上至1962年出國，這段期間便多以水彩作品來表現台北的風景，而赴歐美的1962至1966年期間，城市寫生的作品數量不少，除了作販售謀生外，也是記錄當時遊歷的所見所聞。
回台後，席德進感受到台北改變甚多，道路天橋拓寬新建、高樓大廈一一興起、路邊攤飯消失、汽車取代牛車三輪車……。這般論述在1969年，席德進於《旅行雜誌》中，描述台北為「正在發展、改變中的城市，還沒有定型」，然而發展中的形貌在畫面中歷歷可見，這些要素展現一個都市的性格。在席德進看來：「台北，是今天唯一的保持中國文化、中國人自由生活、外國人可以觀光的大城市，台北同時也代表中國與現代世界文化接觸之後、而產生的當今中國的文化。」在席德進作品中，不管是中山北路、西門町、萬華與圓環等地，台北的城市情調、台北的人們所展現的現代氣息，無疑地使畫家難忘、提筆描繪。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。