席德進在旅居歐美期間，便有感於國內對於傳統藝術與文化保存的不夠重視，1966年返台後，即開始進行一連串的田野調查與資料蒐集，更在1974年出版《台灣民間藝術》，其內容除了記載、收入大量台灣傳統藝術與文化資料外，也可看到席德進對於相關造型的研究與了解，如人物造型與服飾的細節等。在國劇部分，席德進今日留下直接相關的資料，是一系列人物動作與面譜的速寫素描，其細節描繪雖然不完整，但已將人物的特質與精神重點式地表現在其中。
畫中以描繪兩名國劇角色的姿態為主軸，相較於同系列的其它人物動作的描繪，此作中的人物相關細節描寫較為詳實，如右半側的人物，除服裝上的刺繡、腰上的扣帶、腰際的佩劍與劍穗、和盔頭上的細節外，人物的表情與姿態亦作了完整地描繪；左半側的人物線條運用較為快速、簡單，姿態略有不同，透過兩位人物面部的妝容特徵，可辨認出其為兩個角色。此作中，席德進在筆法運用上較為短促、重複，著重於人物身體動作的動態捕捉，但對於造型與質感的描繪上，仍有其一定水準的展現。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。