1945年，還在就讀藝專的席德進，受教於林風眠（1900-1991），採取線條表現物體的創作取徑，而這個創作的方法紮紮實實地影響席德進一生的創作。這種以經營線條作為表現物像的創作，在素描的作品中欲見其特殊的面貌。席德進畫人物肖像，毋須將所繪之人置入特定的時空背景之中，卻能在人物姿態與神情的傳達中，顯現出人物肖像的特質與內涵。台灣美術研究者鄭惠美（1956-）便指出：「席德進畫像是要選人畫的，如果對方人物凹凸明顯，又具有青春的活力，他便會主動去畫；如果市長的平凡不合他的喜好，他一輩子也不會想要去畫。」此外，在此作中更可進一步的觀察到，市井人物顯然已具備了席氏擇取人物畫主題的要件，每一個人物的身體擺定的姿態各有其特色。無論是坐臥在藤椅上背對觀者的撐肘之人，或是雙腳盤坐屈身向前之人，甚至是恍若靠立在右下一隅的抱膝之人，皆已在席氏的線條勾勒之下，表現出每一個特定人物的固有姿態。在線條中見其造形之美感，卻不失其隨興之所至的趣味。至於，盤著雙腿，倚坐在右上側未完成的人物畫像，雖沒有臉部神情的表現，卻可由其身軀的姿態與線條曲張之間所構成的張力，發現席氏對於人物觀察的細膩與投注的真摯情感，方可如此真切地再現每一個人物的獨特樣態。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。