傳統西方肖像畫有著紀錄與紀念性的社會性實用功能，著重在強調被畫者的社會地位、公眾生涯的角色，同時運用衣著、飾品或財產標誌等附屬物件，顯示出貴族或是精英份子卓越的形象，或將人物理想化以示其抽象的內在特性。
席德進對各階層的人物都有著高度的好奇心，此反映在其大量的人物畫或肖像畫。其作畫的場域不僅侷限在室內，也延伸到街頭上，且在模特兒選角上脫離了上述傳統西方肖像畫的精神，其作畫對象廣含社會各階層，如：名媛仕紳、藝術家、市井人物等男女老少及自畫像。席氏人像畫多為素描，部分為油畫及水墨，性別以男性居多。由其日記可知，其繪製肖像畫的動機，除了作為生活收入之外，兼具社交功能、對人的感動與情感抒發等。由於經常在街頭以速寫人像為生，因此鍛鍊其敏銳的觀察力，並得以快速、精準地捕攫人物的形態與神韻。
該作品《人物》席氏以簽字筆速寫青年全身坐姿側身像，四分之三側臉，青年臀部倚物而坐。模特兒脫鞋著襪，坐姿輕鬆，衣著線條硬挺，貼身的褲型襯出腿部的肌肉線條；其梨子型臉上眉型如尖鉤般，眼睛視線向下瞪視貌，鼻樑挺略為凹陷、鼻翼寬闊，人中深而鮮明，唇形寬薄狀似抿嘴，臉部神情略帶凝重，線條筆觸剛健，呈現青年具備堅毅的性格。
出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。