這件人像作品表現地十分簡潔而流暢，畫中的男子側臉望向畫面的左方，席德進著重於描寫男子的正面，例如︰前額上的頭髮、五官的輪廓和下巴與脖子的交接等處，對於越過頭頂之後的後腦勺，只有在頭顱的最高處用兩、三筆線條，簡單交代出頭頂的部分，其餘直接留白省略而未作任何處理。額頭上的髮型，先以較細的直線，拉出頭髮的分界，再用中間炭色的筆觸，輕輕刷寫出頭髮的層次和厚度。男子右邊額頭附近的頭髮（畫面的左上角），是整幅作品當中炭筆的顏色表現最深的地方，也是筆觸最粗之處，顯示出深色頭髮的陰影面。與之相對的左邊額頭處與鬢角，頭髮則是以幾道疏密有致的深色細線，畫出髮型邊緣絲絲髮絲的質感。畫中男子臉型看來剛毅之中帶著圓潤，雙眉呈現先是上揚再向下轉折的銳利角度，眉毛下的雙眼目光如炬，眼珠黑白分明、炯炯有神地注視著前方，眼睛的輪廓線條分明，雙眼皮深刻而明顯。右邊眉毛的眉頭處，一條筆直有力的線條畫出鼻樑，鼻頭處再分別以其他的短線條畫出鼻子的其他部分。從男子嘴唇的輪廓線，可看出他的上唇微翹，嘴巴緊閉，於嘴角處形成一抿嘴造成的臉部肌肉線條變化。側臉的輪廓分別由幾條相近的線條畫成，巧妙地形成臉頰轉折處的立體效果。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。