此件水彩畫作品《碧潭》，精巧運用水彩和水墨的技巧與特徵，以濕潤的水分渲染那聳立、壯闊的山脈，山巒與天際線的交接處，在不同水分滋潤營造與彩度經營的空間表現之下，顯現出山勢在自然中幻化的狀態。相較於山巒的用色厚實，畫面前景河水的彩度表現得較為清亮，映襯出碧潭湖面在光影的變化下的湖光水色。構圖上，細密地運用紙和水交互作用之下的渲染力，呈現出山巒的厚實感，以及湖水的輕盈感。再者，筆和墨的經營就成為這處風景的註腳，為光影變化中的碧潭風景，評點出空間的現實感。席氏在此作中運用紙的特性，採取渲染的手法表現山巒與湖水在自然中幻化的狀態，其中以筆勾勒表現湖岸邊漁舟、點景人物，以及巨型山石，綜以具現線條與用色跌宕的層次感，終能展現出席德進充分運用不同媒材特性，以再現碧潭景觀的紙上風景。席德進遊碧潭，別有新意的情懷，相當程度是在寫景的當下，透過不同媒材間的經營，產生了新的表現力度與新的視覺感受。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。