1966年返台後，席德進四處尋找、繪製幢幢民間建築。對照席氏所搜集的建物相關研究圖版，得知此作《民房》中的建物為新竹新埔潘宅的磚石造門樓。畫面是以斜角的視野捕捉潘宅隔院內的空間，以水彩暈染而產生帶有透明感的橘紅院牆，隨著院外牆、門樓、護龍有所分隔，整體便有色塊的分野，順著景深望去，自然地產生高低與前後關係的動態效果。而牆面有幾條流動、乾濕交融之時所形成的朱色分界線，較之黑色屋簷、院牆直角使大面積暈染、天空留白產生的無盡擴張效果，是以這些建築輪廓維持住畫面平穩，總體畫面帶給人祥和之感。席德進認為中國建築是有機的，人與環境的氣息流動於整體空間中，以院子而言，潘宅這處加以分隔的兩層院牆，除了以攝影捕捉實景，此作如實地讓觀者感到靜謐、純淨的氛圍，最大的目的是希望使人「達到靈性昇華的高超意境」。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。