二○○○年對於倪再沁來說，是他生命歷程中影響水墨創作發展至關重要的一年。該年十月，他離開國立臺灣美術館的公職，自此也告別了過去十多年來賴以成名的典型黑畫風格。黑畫的黑，不僅僅是表象墨色的深度，更重要的是一種傳統水墨罕見的針對現實世界的反覆摸索的寫實精神，那裡面富含著濃厚的臺灣土地的樸拙淳厚的氣質。爾後，倪再沁儘管還是完成了不少黑畫，但幾乎都是未完舊稿的最後收尾。即便他後來也新畫了不少臺灣各地的風景，然而他對筆墨韻致的追求，顯然已超越從前對於茲土有情的本土情懷的執著。二○○一年開始，倪再沁陸續創作一系列以「藍色大海」為主題的海岸風光，其中〈泳池與大海〉便是代表作之一。此作的取景，乃是畫家站在山坡的高點向下俯視，前景四分之一是一片片磚瓦鋪成的屋頂，屋頂再向前則是露天泳池的平臺，周圍安排幾株樹木與一個盆栽，泳池中有一人躺在浮板上做日光浴，平台之外即一望無際的藍藍大海，海洋遠方居然還出現一名「不合比例」的游泳巨人。至於畫面的左側，是層層累進的陡坡岩壁，山形的走勢雖峻峭，筆法卻近乎傳統披麻皴的平淡柔和。〈泳池與大海〉所形構的世界，相對於黑畫之深鬱，不但顯得開闊明朗，更相當恬淡安適。他還是大量使用拼貼手法，但比起九○年代的水墨拼貼的結構緊湊，〈泳池與大海〉的拼貼則充滿輕鬆遊戲的形式趣味。望海而嚮往遨遊大海的心境，使倪再沁的水墨重拾筆墨程式化語言，也一定程度上回到傳統文人畫超越現實形象的路子。
出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。