素描作品《船》描繪海岸邊的漁業景觀。前景至後景，分別為水面上的船隻、漁網及山巒。畫面中的漁船，形似木造的彩繪舢舨，船身低矮，首尾翹起，兩側繪有紋樣，適合航行於沿海近岸、河川流域。席德進勾勒船隻的造型，下方則運用快速堆疊的線條，描繪水面的陰影，加強船隻的量感。後方有連綿的木桿立於水面，上頭架設漁網，相似於西部養蚵業景觀。遠處的山陵，則運用簡潔的線條勾勒。由近而遠，依序將景物予以簡化，整體以快速、俐落的線條，呈現當地的特色。
席德進的素描作品，多以快速的筆觸描繪，在當下捕捉對象的神韻和景色氛圍。而其風景素描不僅可作為紀錄用途，在取景、空間鋪排、筆法表現上，也有高度的美學價值。《船》的完成度較高，畫面中，三樣景物皆往橫向擴張，船隻首尾、漁網與山頂呈現三角形的幾何狀，使構圖更加調和而穩重，背景處的山稜線則有畫龍點睛之效，為畫面添增新的一層空間。準確的線條，也不會帶來過重的份量感，巧妙地擔任畫面襯托者的角色。
出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。