相當長的歷史裡，素描被視為造形藝術的基礎，用以訓練畫者的觀察、分析與再現能力；學院教育為之訂定一套循序漸進的教程。席德進學院畢業後，仍自我進行大量的素描研究，作為職業生涯的堅實後盾。涉獵題材廣泛，其中，大量且形形色色的人物素描，讓他敏於人物、肖像的領域，不僅肖似，更傳神。
席氏曾指出畫肖像要具備良好的素描基礎，對皮膚色彩深刻研究和敏銳感受。這件粉彩人體畫，結構、色彩上充滿研究分析的意味，五官的銳意刻畫更帶有肖像意圖。以全開的淺褐色紙為底，席氏用深褐色線條勾勒出裸體青年張開雙臂與肩同高，正面迎人的站立身姿，強勁但反覆輕重的勾勒，呼應陽剛朝氣。身形勾勒完成，接續賦予明暗立體，但他更著意於上半身肌肉結實精悍的描繪表現，並在基本明暗上施以表現皮膚觸感的色彩，讓青年生氣流轉起來。此外，席氏讓男子右側手腳微微朝前，藉由加重前臂明暗對比、微細但充滿姿態的手指和畫龍點睛的色彩，使人體十字形態的空間向度增添了深度暗示、讓中軸對稱有了變化；前跨的右腳同樣深化空間向度，並求取打破對稱後的重心穩定。造形要素的交織探究，捕捉了洋溢希望的青春，充滿野性與無畏的生命力。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。