花鳥是席德進晚年的重要繪畫題材之一。對於花鳥畫題材，席德進曾言：「最能表現種國毛筆的筆力、書法勁道、線條變化的，是寫意花卉。」他推崇中國一筆直下，一氣呵成的意境與線條之美。
《九官鳥與紅葉》，莖部以深淺與濃淡的色調由下往上延伸，葉片採以寫意放縱表現，略微點綴於其上的墨點，則襯托出植株的生氣。參差不齊有如飛白的筆觸，使葉緣在寫意的筆法中更具寫實之感。沿著視角順勢而下的兩隻九官鳥，錯落地停駐在樹梢上，形成黑與紅、黑與鵝黃的強烈對比，展現著寫意的趣味性。在畫面佈局上，有別於傳統寫意花鳥畫將物件於畫面角落的配置，並在大量留白處題字，席氏是將植株的葉，配置於畫軸的上下兩端，使畫面達到平衡。
「現代」則是席德進對水墨畫所秉持的理念，他將傳統水墨與新的媒材、新的概念融合，藉由最純真的手法去表現事物的本質。花鳥畫題材就是一個極具國畫現代化的表現，席德進曾言：「現代化就是要合乎潮流精神…國畫取材合乎時代：不再畫古山水，要畫眼前真實的山水。…畫現代人。畫本地人。本地山水，本地花卉。身邊的事物。面對現實。」席德進曾遊遍台灣四海，所見所聞皆為他的取材之物，他以其繪畫語言將傳統與現代融合，塑造出獨樹一幟的繪畫風格。
出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。