席德進的台灣北部濱海系列水墨畫，創作時間集中在1978至1979年，依據其構圖共分成三種類型，第一類是由如中國宋代山水畫巨碑式的海蝕岩柱，結合前景水平的岬角地形；第二類是水平排列的岬角地形作為主體，遠景以三角形或波浪狀山巒陪襯；第三類則是採橫亙的山巒，平均分布於畫面之中。
《濱海一角》符合第一類的描述。畫面分割成上下兩半部，上半部四座直立疊嶂的海蝕岩柱，彼此交錯其間，下半部兩個水平岬角橫於海面之上。構圖上，由上半部海蝕岩柱的垂直造型及下半部岬角的水平安排，構成兩相異方向的平衡。對於色彩安排，以畫面中心的墨色海蝕岩柱與岬角為界，同樣分成上下兩半部。於上刷以冷色系藍灰色的濕潤筆調，形塑海蝕岩柱層層疊加的岩石肌理；於下則以橘與灰色的乾溼筆穿插運用，構成因太陽西下，海水進出岬灣激起的浪濤，藉此染成了橘紅色。透過顏色所賦予的感受，凸顯冷色調平靜及靜穆，與暖色系的溫暖及動感，形成動靜的對比。
綜觀《濱海一角》，席德進使用多個對比與平衡：垂直與水平，藍色與橘色，濕筆與乾筆。此外，此作不同於其它第一類的作品，畫幅採上下長、左右窄的表現手法，使海蝕岩柱在視覺上產生向上拉長之感，加強畫面垂直的力量。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。