席德進早年來臺，以南臺灣的地方風情為對象寫生，1952年辭去嘉義教職，與廖未先一同在臺北打拼，在生活的期間，他時常描繪臺灣建築、街景與小人物，同時受到當時現代藝術的風潮，西洋繪畫大師們的特色都融進了席德進的作品中。
在〈二少年〉中，不論是氣氛的營造，還是繪畫的技法與表現，都能稍稍窺見早期畢卡索藍色時期畫風的影子，藝術家筆下的人物有著修長的身軀，以及纖細的線條，無疑受到畢卡索的影響，畫面中的主角占了整幅畫絕大部分，兩位少年有著黝黑的皮膚，他們靜默地站立，一方雙手交叉放在胸前；一方的手叉著腰，凝視著一端，或許是對未來的不確定性，少年們沒有愉悅活潑的神情，略顯稚嫩的臉龐隱含著神祕幽微的氣息，灰暗的色調與光暈似的背景，增添了憂鬱情緒，粗獷的線條多了隨興的感覺，深刻的筆觸與物象間相互對應，整體突顯了青年的多感與茫然。
出處：羅子喬，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。