席德進於1952年前往台北，為成為一專業畫家而努力，在維持生計與追求藝術之間，取得了不錯的平衡，其方式之一便是為人畫肖像，當時有部分友人並不認同席氏於街頭替人畫肖像，但他則不以為然。莊佳村（1942-）於自序中也提及「不得花多數時間在非己所追求的藝術上」，實則可視為席德進與人交往的媒介，於飯局、畫展、拜訪等應酬場面賓主盡歡。有時席氏認為畫得好，反倒不交予對方，而予以自藏了，應為相似緣由，而留存在己處。畫面中的女主角雙肩略聚攏，微微前傾，非凡的打扮與衣著下，主角或許對於擔任模特兒一事並不習慣，卻保持端莊大方。席德進以幾筆勾勒五官、服裝剪裁，與其它約略為同期（1955、1956年）的水墨女子肖像作品相似，即除了眉眼畫法，另一共同關注點為衣服紋飾，以乾筆細心綴點設色。此件也是不以大量暈染方式繪製的水墨肖像之一。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。