畫於1867 年的〈鍾馗圖軸〉是其作品中少見的大中堂，其臉部五官神情和手上所執摺扇面所畫之折枝墨菊，均頗為細微而傳神。但服飾衣紋則以接近直線的方折簡逸中鋒筆線所寫，俐落而勁放，令人聯想到福建泉州史上最後一位狀元吳魯（1845-1912，字肅堂）針對「詔安畫派」所作：「詔安諸家放筆為直幹，蒼松翠柏，尺幅中具有千尋之勢，視江浙諸家直駕而上，惟每流於粗獷，故難與齊名。」之評語。雖然畫中飛白不多，但仍頗具閩習特質，而其畫風基本上受到黃慎相當程度的啟發，然而這幅〈鍾馗圖軸〉顯然又另闢蹊徑，與黃慎、林覺一系的曲線條狂草以及折蘆描之畫法有某種程度的區別。

款識 ：時丁卯春日，古松寫。
鈐印 ：「瑤池之印」白文印，「則先父」朱文印。

出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。

沈瑤池（1810-1888），字則先，號古松，福建詔安人。少年時與謝琯樵一起師從花鳥畫家沈錦洲，善人物、花鳥，中年以後私淑黃慎、上官周之人物畫為主。自此遂開始以人物畫為創作主力。常畫仙人、名士、乞丐等題材，用筆豪放而蒼勁。 (黃冬富，「臺灣早期書畫藏品策展研究計畫藝文勞務採購案」，臺中：國立臺灣美術館，2022。)