田畦伴襯在一行肩荷擔籃農夫的步履之間，農夫肩負重物的狀態互有差異，著實為規整的農田，巧妙妝點出具變化性的趣味。這是善於觀察寫生的席德進在實景觀察中心眼之所見。
在這件以長多於寬的畫面尺幅，描繪田野間的生活動態，畫面兩側以快速的筆觸順勢翻轉，且強而有力地框限出畫幅中間的主題景觀。席氏畫筆下的農夫踩著穩健的步伐，向著畫面前景緩緩前進，那在農夫身形和扁擔間變化的筆觸，在在顯示出席德進對於鄉野日常生活的細膩觀察。畫作空間的布局，應和在由遠處走向前景的農夫步履，而使畫面的寬度和深度在幾筆線條的交錯佈置中，逐漸在觀者的眼前顯現出一片大地的光景。
另一幅作品，席德進表現壯闊山壑、廣闊河流的自然寫生。席氏運用了兩個灰黑色階的線條再現眼下瞬息變化中的景觀，灰色調性的線條承載著山脈或水流的基本造型，鋪設出自然的整體性空間；黑色調的細密線條，一方面重複性的覆蓋在灰階線條之上，一方面則試圖營造出變動中的景致。在看似靜謐祥和的自然之中，卻有著來自自然本身和創作者對於景物所產生的澎湃情感。這便是席德進對於台灣自然風景觀察入微的具體表現，在寥寥數筆的描繪之下，即已掌握具地方性的風景再現。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。