此畫以極低平視的視角描寫由三座房屋所組成的庭院內外景致。占據畫面左方的是最靠近觀者的一棟房子，其屋頂兩端的馬背呈現出前低後高的姿態，顯示出席德進在繪製這件作品時，是以低於房子水平中線的視野來進行觀察。從畫面左下角房子牆壁與地面的交接處，往右上接續著圍牆的底部，繼而隱沒在最右方的房屋底下，幾筆先橫後直的黑線筆觸之中，拉出這排古屋站立的所在位置，再由三棟房子屋脊上馬背的延伸，交織出此畫之中地平線的消逝點。此作以毛筆成畫，且多數是以軟毛筆沾取濃墨，呈現出由飽含著濃色墨汁的筆觸到轉變為乾筆的渴墨線條。在這件作品裡，或許不見席氏的多數古宅素描作品中，經常著重在屋頂造型的描繪，然而，在這裡，仍保有從左到右的山牆處理。從看到多處的牆壁留白，進而對支撐主結構的描繪，再至最右方的建築，其牆面以數道橫線描繪，展現建築的木板材質。於此三座古宅所圍起的圍牆空間內，席氏還細心觀察描繪了架設在庭院間的曬衣架、高高聳立於屋頂上的電線桿、牆角處看似堆積著的雜物，在在都加強了更貼近日常生活的瞬間捕捉。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。