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春耕-18
複合媒材 Mixed Media
朱為白 Chu Wei-bor 1926 - 2018
160 x 80 cm
登錄號 10900007
朱為白(1929–2018)原名武順,生於中國南京,家中三代從事裁縫,影響他後續作品創作。1953年進入廖繼春(1902-1976)的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫。1954年於李仲生(1912–1984)門下習畫,1958年正式成為「東方畫會」一員。1970至1980年代,以木刻版畫傳遞心中理想國,其後回到抽象創作,以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意,以「刀剪精神」聞名於世。
春耕係為農曆正月至三月,在播種之前必須鬆動土壤的動作。作者將純白棉布當作他的農田進行耕作,以此寓意,布上的皺摺乃成為田水因風吹拂或農夫鬆動土壤的動作而引起波光粼粼的水面。右側密集突出的縫線圈或為作者所翻起的土壤,畫面中間則有數個突出的紅點,增加了畫面的視覺豐富性。在此系列作品中,作者探討著自然寓意與畫面結構的相互指涉關係,純真而理性,刻意抹除色彩和背景環境,將最單純的意境表現在棉布上。簡約且溫文儒雅的造型與色彩,使觀者能靜心冥想,感受作品的底蘊。
出處:翁瑄孺,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2022。
藏品詳情
作品名稱
春耕-18
類別
複合媒材
媒材
複合媒材
創作年代
2013年
組件數量
1件
尺寸
160 x 80 cm
登錄號
10900007
入藏年
2019
授權方式
本館可授權進行非營利使用行為
收藏單位
國立臺灣美術館
作者詳情
作者
生年
1926
卒年
2018
朱為白(1929-2018)原名武順,生於中國南京,家中三代從事裁縫。1947年棄商從軍,1949年隨軍來臺後駐軍於現今總統府後方的通信單位,開始接觸省展等藝文活動,逐漸培養對藝術創作的興趣。1953年進入廖繼春(1902-1976)的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫,但持續不及一年便調派金門。1954年調回臺北後在景美國民學校駐紮時結識蕭勤(1935-)等人,並於李仲生( 1912-1984)門下習畫,開啟對現代藝術探索之旅。1958年正式成為「東方畫會」一員,並由第二屆起,持續參與展出,開始他的創作生涯,他為自己起藝名「為白」,希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」,而他也不負自我期待,終其一生沉浸於藝術探索之中。朱為白早期習畫時深受克利(Pual Klee, 1879-1940)、米羅(Joan Miro, 1893-1983)與夏卡爾(Marc Chagall, 1887-1985)等既充滿童趣又帶超現實主義(Surrealism)風格的藝術家影響。東方畫會時期是他風格建立的摸索時期,從平面到立體,以各式媒材嘗試抽象創作,逐漸發展出不同於封塔那(Lucio Fontana, 1899-1968)的東方空間主義(Spatialism)作品。1970至1980年代,以木刻版畫傳遞心中理想國,其後回到抽象創作,以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意。朱為白年幼時歷經南京大屠殺,並在軍旅生涯中深感人世滄桑,因而將藝術創作視為心靈寄託,直至生命盡頭仍創作不輟,並以「刀剪精神」聞名於世。 出處:劉欣儒,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
劉欣儒,「108年度李仲生及五月東方畫會史料研究暨描述資料撰研計畫」,臺中:國立臺灣美術館,2019。
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資料更新日期:2024年3月28日 西元2021年 版權所有
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