根據台灣美術史研究論者蕭瓊瑞（1955-）推測，此作完成時間約莫在1969年前後。席德進從日本參展與遊歷的經驗中歸來，對於創作媒材有不同以往的新發現，再加上對於書法筆墨的探求，足使得他在表現人物肖像的主題上，顯現出線條變化豐富且多樣的表現形態。《老翁》一作中，臉面鋪佈著皺紋的老者，靜適恬淡的抿著雙唇，眼下的勞苦或是悲喜都在這具有變化的虛實，並帶有濃淡墨韻的線條中，鮮活地被描繪出來。席德進以大面積塗黑的墨色鋪展在老翁的帽子上，而身上厚實的外套與高領的衫衣則是在濃墨大筆皴擦的線條與墨色塊面的表現力度之下，共同烘托出清淡細緻線條力度表現下的老者的臉面。從《老翁》作品的線條與墨色的經營上，可以深切感受到席氏對於此一老者情感映射的力度與其性格內涵的真切揣摩。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。