1966年回台後，席德進四處踏查台灣民間古蹟，他往往以水彩實地寫生，將鄉野間的傳統建築與周圍自然景致入景。此幅作品描繪鄉野的古廟，廣闊樸實的建築結構靜立在土地上。泥土地與建築由水彩輕盈地帶過，充滿水份的平行暈染，營造出空間景深；色彩的分層集中在兩側窗門口、鳥踏、正堂；變化的線條結構呈現欄柵，馬背燕尾的屋頂轉折，以黑色線描出輪廓，劃出天空與建築的分界。晃動的樹葉疏影則是畫面中的有機體，恣意開展枝枒參天生長著，畫家以疾筆撥、點、劃，與地面暈染仿似流動的光影，製造出不同於沉穩建築體的躁動感。
席德進堅持實地寫生，認為自身文化當中的深厚涵藏是不絕的靈感來源，身邊長久延續著的自然、人文為現代社會忽視、甚至即將消逝。此作捕捉住的主角──廟，呈現出民俗建築的傳統結晶與周圍土地、自然的共存樣態，在畫家的筆下呈現著恆久的樸質。由席德進所攝的幻燈片，得知此處為台南某廟的外觀。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。