席德進的繪畫來自自然、來自真實、來自生活，他致力建構現代的民族文化精神與審美意境，透過經年累月的奔波寫生來探掘、記錄與闡述所到之地、所畫之處的地方性格。
各式船舶、有船的風景是席氏鍾愛描繪的景物之一，無論是台灣行旅或國外遊蹤，特寫、泊岸、航行的船，以水彩或素描一一納入畫面當中，其中素描以簽字筆、毛筆等工具來進行寫生。這是張以黑色簽字筆進行的船舶素描，描寫船帆未張的船隻三兩艘，以右側船舶為主體，作較多明確的描繪：船身曲線優美、量體透視比例精準，高高豎直的船桅直上天際，複雜的桅線繩索尚未全力拉緊，微微垂掛間錯綜出三維向度。一道自桅桿俐落拖曳出船首的纖長弧線，似是繫向未畫出的泊岸，暗示了歇止的靜謐。儘管是處於未揚帆的靜態當中，流暢的造型蘊藏了風起揚帆時的動勢，一種蓄勢待發的準備。主體之外，其餘船隻造型則呈現未明確定形的疊加之態，長短不一的船桅數支與桅繩，構成不同向度的三角造形。高低、長短、粗細大小不一的線、面中，造成形態節奏和韻律，概括出船隻印象。
全畫均以線條表現，充分顯現筆力單刀直入、強烈有力的席氏風格；在明確與寫意的拿捏之間，流露出藝術家的主觀創造，反映了席氏所說的「有風格的素描」。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。