席德進對於線條的鍛鍊，在藝專時期就勤練線條，受到老師林風眠（1900-1991）的影響很大，席氏強勁有力的線條，下筆即是、落筆成痕的筆觸，造就了素描在他藝術成就中，相當具有代表性的創作。而線條具有內在生命，承載著藝術家的思想、情感與性格，他賦予素描相當重要的意義與重要性。
席氏並非描繪筆直的上半身，而是身軀微彎坐著，人物神情和姿態透露出有些疲憊、勞累感，眼神流露出無奈感。他利用黑色簽字筆的線條，製造出整體的黑、灰、白色調的處理，運用筆觸的粗細排列，營造整幅畫的光影關係。他藉由隨性、活潑的線條描繪頭髮與下半身的陰影，在畫面上卻不顯得凌亂。席氏運用粗細不同長短的筆觸，並利用線條的重複排列與堆疊，使人物具有立體感；而人物輪廓線的勾勒上也有光影的效果，以活潑、肯定有力的線條勾勒出肋鎖骨的凹凸變化，以隨性的短線條描繪出胸部和身體的肌肉感。他認為，素描須具備色感和層次的變化，有色感的素描才是好的作品，而色彩的變化源自於藝術家豐富的生活經驗與個人感情。
在席氏一系列的男性裸體像中，看到他對人體細膩的觀察，補捉對象當下的氣質與性格，這些素描寫實功力，源自於他對基礎功夫的鍛鍊、前人作品的考究、創作的反思以及生活情感的思索。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。