席德進畫肖像，十分注重素描基礎：「畫肖像，首先要具備良好的素描基礎。其次要對人的皮膚色彩有深刻的研究與敏銳的感受力。才能勝任。」席德進擅長單以線條捕捉對象的精神本質，筆觸勻稱的簽字筆為其常用工具，以炭筆為媒材之作，線條仍是突顯人物神韻的主體，而不強調明暗光影帶來的量感。
《人像》為一男子側面頭像，眼周與臉頰弧線，暗示人物因年紀而有的垂落皮膚。男子濃眉下的眼光下垂、嘴唇緊閉，側臉起伏有致的線條被刻意強調，流露年齡之外的精神感；髮絲則用筆細淡且短促，顯示稀疏而短的頭髮，皺紋也以淺淡細線簡略暗示但不強調。
綜觀席德進素描作品，有以炭筆與毛筆為工具，但簽字筆更受其喜愛，以簽字筆繪製的人物肖像與風景寫生，常以線條勾勒而無陰影表現，以線撐起構圖與氛圍。席氏曾說：「畫現代畫，應以新的素描基礎配合。那就是單刀直入的手法，重線條，表現得強烈有力的素描。」由此觀之，或可回應席氏重線條的素描態度。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。