席德進的畫作，除了描繪鄉野、城市風景、市井人物與日常生活中的動植物外，建築亦是他極感興趣的題材。不論是水彩、水墨或素描，皆可看到他筆下所呈現的不同傳統建築風貌，顯現他畢生豐富的遊歷經歷，及其對於建築的各式研究與觀察所見。他曾於1973、1979年，兩度前往香港，一次是前往寫生，一次則是去拜會老師林風眠（1900-1991）。當時，他到過香港新界的粉嶺圍、落馬洲一帶，參觀不少廣東式民房、聚落、寺廟等古建築。
此幅《屋》，僅簡潔地表現兩面屋頂側面山牆的樣式與輪廓。一座山牆線條筆直，另一座山牆有著朝向天空凸起的曲線造型，為廣東人所稱之的「鑊耳」，其餘屋瓦與屋簷裝飾亦取重點表現。畫面全幅留白，未作背景的描繪，僅以兩座屋頂相互對照，既如考察時的重點觀察筆記，亦如以線條為表現元素，將眼中所見轉化為造形符號的畫作。席氏觀察建築，著重於面與線的表現，從中尋找隱匿於民間傳統建築中，現代藝術的造形元素。
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。