1963至1966年的旅歐時期，是席德進風景素描產量的高峰期。在此時期，席氏對於西方現代藝術與自然風景之間進行反覆的嘗試與摸索，他曾在書信中與友人表示，他畫不出抽象畫了，於是他重新回到水彩與素描，行走在異域的街頭，生產了大批風景素描。
此畫作於1963年，正是席氏初至歐洲之時。他將焦點放在建築物上，畫中聳立著尖塔的高大教堂，對比門口眾多的人群，顯得氣勢磅礡。特殊造型的路燈與民宅更凸顯濃厚的歐洲特色。
席德進旅歐時期的素描作品，常將焦點置於建築之上，有可能是著名的教堂、中古時期的古堡、連接著城鎮的鐵橋、街道上的民宅，也有河邊的景色。席氏以速寫手法表現的素描作品，記錄下他旅歐時期眼見之景，在當時資訊傳播不便的年代中，為台灣人帶回當時的西方城市意象，開創新眼界。
出處：黃璿亦，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。