《林（亭）》表現的是山林間枝葉茂密的樹群以及林中小徑上的一處涼亭。畫面主要景物集中於下方前景處，前景山坡的走勢，從右下角緩緩向左上延伸，一路上高大的樹木林立，並夾雜了三棵黃、紅暖色系的低矮灌木。觀者的視線，也隨著這幾棵色彩顯眼的矮樹，轉移到畫面左下角中的涼亭上。整座涼亭被染以淡淡的土黃，再仔細一看，這座亭子線條細密而工整，以垂直細密等距的短線條表現，看來像是竹片編織的屋頂，並以較重的墨色強調屋瓦的輪廓及四根柱子。涼亭裡頭還立了一張小桌，以較淡的墨色簡單地描繪出來。而後，觀者的目光順著亭子左方的階梯拾級而上，在隱沒轉入山林更深處之際，卻隨即被阻隔視線的高大樹木給吸引了出來。只見畫面中幾處錯落有致的高大樹木，幾乎是以頂天立地姿態聳立在前景的坡地上，並於上方展開了帶著灰藍色中墨的廣大林蔭。先以濕潤筆觸的淡墨約略染出樹葉的範圍，再以漸次增加的濃重灰藍色點染樹葉集中或交疊之處，以及用較濃重的墨色畫出樹木的枝條和軀幹。涼亭後方中景的部分，稍用較細密的筆觸畫出草地的樣態，其餘僅以淡墨簡單交代出看似河谷的低地。畫面中心一抹橫向的留白，與右方的河谷連成一氣，同時成為與遠景相連的一道界線。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。