1975年為席德進晚年，其在八月至菲律賓旅遊寫生，十一月至香港參加聯展，同年還獲得中山文藝創作獎，足見席德進在藝術領域的備受肯定。《風景》一作，可能是席德進遊歷異地之作，一反常態以房舍為背景，前景則為兩棵以大筆暈染為主幹的樹木，施以飽以水分的綠為葉，具有水墨沒骨捨線條的韻味。兩棵直挺的深黑樹木不僅沒有遮蔽觀者視線，反而營造觀看兩樹間房舍門楣細節的視線引導，從模糊不清的樹幹間，窺視清晰的背景房舍。背景房舍以紅粉表屋頂，以灰白表牆面，簡單無光影的色面卻能表現房舍，而視線中心的門戶，是對比強烈的水藍與紅棕色，其溫潤的低彩度降低兩者的衝突。畫家利用其對於色彩的熟悉，採用大膽的構圖，卻仍巧妙平衡前景與背景的重要性，讓整體畫面達到和諧。
席德進晚期水彩作品，是其在水彩與水墨探索間的成熟階段。枝幹線條雄勁如篆書之筆，渲染如水墨的氤氳，用色偏墨韻低彩，然卻洽融水彩以色彩對比加強效果的特色，使席德進的作品醇厚內斂，又能營造色感氛圍。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。