席德進對於物像的觀察與掌握，總是能在動與靜之中，取得相當的平衡，盱衡描摹出物像的最佳姿態。這應可歸咎於長期進行寫生觀察後，眼力訓練的結果。以墨筆作為素描的媒介，是席德進晚期創作中的一種技法與思想演變的結果。透過水墨的墨韻層次、用筆所產生的線條與塊體肌理，以及墨中見虛實的的筆觸，在在顯示出書法和水墨在席氏創作中所占據的重要位置。
正在喝水的大貓，身軀前肢直立，後腳彎蹲，呈現出就著碗喝水的姿態；畫面左下側的小貓，則是前肢曲直的置放在身前，臥坐在一旁，從兩隻貓咪的身體姿態和動作觀察尋常中的諸般變化，在席德進的筆墨中已全然透露出那份靜謐中的動態感。美術史論者蕭瓊瑞（1955-）指出，諸如台灣的動物牛、驢以及貓等別具一格的動物圖像，是他善於表現的主題。以水墨作為素描的工具，是席氏晚期繪畫中的重要改變。同樣以水墨線條勾勒的民居屋簷造型，則是在墨筆線條添加，重複摹寫的過程中，愈顯出虛白畫面中的實體空間感，這是席氏創作中首重構圖的一種畫面經營的方式。而在進入席氏晚期的創作中，可以發現其對於古老屋宇的表現，已出跳脫群體錯落排列的房屋型態，並使屋宇成為單獨出列的主題。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。