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竹鎮C The Bamboo Town C
版畫 Print
朱為白 Chu Wei-bor 1926 - 2018
72.7 x 107.6 cm
登錄號 07800229
朱為白(1929-2018)身為臺灣現代藝術團體「東方畫會」的一員,大部分作品皆以抽象形式的實驗為主。由於裁縫的家學淵源,論者廖仁義(1958-)認為朱為白的「刀剪精神」貫串了他一生的作品。而《竹鎮》系列雖為藝術家少見的具象作品,卻同樣透過俐落的版刻技巧彰顯出「刀剪精神」。
《竹鎮C》描繪著一環狀建物群,由外而內依序為陰刻的房屋,陽刻的道路,最後是環狀中心的「竹鎮市場」。從畫面左後方的「西門」開始,透過剛從「西門」走出的竹販所揹著的竹子,暗示出近大遠小並稍稍扭曲的景深。無論是外層的建物或是留白的道路,皆突顯著環狀中心的竹鎮市場。道路上熙攘的人們,面帶微笑行走的姿態,搭配上道路的刻痕,使得畫面充滿動態,呈現出嘈雜紛亂的市場。市場中有「新竹貢丸老店」、「山東水餃大王」、「天津迎春沙茶鍋」等各式地方菜匯聚一堂,藝術家彷佛在《竹鎮C》中架構出屬於自己的美食天堂。
朱為白自1970年代開始全神注入木刻版畫的表現,訴求愛與和平、中國人生哲學與靜觀思想,表達出自己心目中理想的幸福土地,而《竹鎮C》正是藝術家藉由心中的美食天堂來傳達此一理念的案例。
出處:劉欣儒,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
藏品詳情
作品名稱
竹鎮C
類別
版畫
媒材
凸版版畫/木版/雕版
創作年代
1976年
組件數量
1件
尺寸
72.7 x 107.6 cm
版次
30/60
登錄號
07800229
入藏年
1989
授權方式
本館可授權進行非營利使用行為
收藏單位
國立臺灣美術館
作者詳情
作者
生年
1926
卒年
2018
朱為白(1929-2018)原名武順,生於中國南京,家中三代從事裁縫。1947年棄商從軍,1949年隨軍來臺後駐軍於現今總統府後方的通信單位,開始接觸省展等藝文活動,逐漸培養對藝術創作的興趣。1953年進入廖繼春(1902-1976)的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫,但持續不及一年便調派金門。1954年調回臺北後在景美國民學校駐紮時結識蕭勤(1935-)等人,並於李仲生( 1912-1984)門下習畫,開啟對現代藝術探索之旅。1958年正式成為「東方畫會」一員,並由第二屆起,持續參與展出,開始他的創作生涯,他為自己起藝名「為白」,希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」,而他也不負自我期待,終其一生沉浸於藝術探索之中。朱為白早期習畫時深受克利(Pual Klee, 1879-1940)、米羅(Joan Miro, 1893-1983)與夏卡爾(Marc Chagall, 1887-1985)等既充滿童趣又帶超現實主義(Surrealism)風格的藝術家影響。東方畫會時期是他風格建立的摸索時期,從平面到立體,以各式媒材嘗試抽象創作,逐漸發展出不同於封塔那(Lucio Fontana, 1899-1968)的東方空間主義(Spatialism)作品。1970至1980年代,以木刻版畫傳遞心中理想國,其後回到抽象創作,以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意。朱為白年幼時歷經南京大屠殺,並在軍旅生涯中深感人世滄桑,因而將藝術創作視為心靈寄託,直至生命盡頭仍創作不輟,並以「刀剪精神」聞名於世。 出處:劉欣儒,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
劉欣儒,「108年度李仲生及五月東方畫會史料研究暨描述資料撰研計畫」,臺中:國立臺灣美術館,2019。
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資料更新日期:2023年1月28日 西元2021年 版權所有
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