2001年開始，倪再沁陸續創作一系列以「一棵大樹」為主題的傳統中堂尺幅的水墨畫。這批作品在技法上實驗色彩濃厚，圖像運用則具高度趣味性；譬如〈大樹與貓頭鷹〉用近乎兒童畫的蠟筆線條畫出五彩繽紛的貓頭鷹，還在樹根處暗藏雄性崇拜的陽具造形；又或者像〈旺旺與倪再沁同遊于東海〉直接手繪出加框線的印刷黑體字標題，同時將觀念創作〈沁報〉上的現成倪再沁頭像大量剪下，反覆拼貼為樹枝上結實累累的水果；上述這些手法不曾出現在九〇年代的黑畫，是倪再沁跨入新世紀之後愈來愈「搞笑」甚至「無厘頭」的產物。其中〈大樹與金蛇〉這幅等身長之作，大概是同系列中視覺衝擊力最強的一件。此作底部為一片茂密的草地，草地形成的地平線約在畫面下方六分之一處，地平線上一株巨樹拔地而起，成頂天立地之勢。巨樹的粗幹細枝極為繁盛，且姿態彎曲交錯，將整個天空編織成一道幾乎不能透風的密網。唯一較為透氣處，乃草底上方與大樹氣根垂下的交界位置，約略可以感受到留白的光線感。透過對畫面的分析，不難發現那一條盤繞於樹幹上的金蛇為最後所加，事實上這幅畫的上半部因為反覆積墨太過，似乎已顯悶死。所以倪再沁用大筆寫意，還要用不透明的金色壓克力顏料，就是為了要以破為救，要下狠招點醒提亮。金蛇正下方樹根位置，則出現包裝作品用的氣泡布的金色拓印，這應該是畫完金蛇，顏料還剩下許多，既然已經破壞，何不多惡搞一下？這一拓印下去，過多的金色隨之濺灑滴流，其暢快淋漓，不但完全把作品從沉悶中喚醒，也與形狀不那麼明顯的金蛇，形成一方上下呼應的無厘頭的自圓天地。
出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。