相當長的歷史裡，素描被視為造形藝術的基礎，訓練畫者的觀察與再現能力，學院教育為之訂定一套循序漸進的教程。學院畢業的席德進，在職業生涯中，仍自我大量素描研究，其中關於人物、人體、肖像的素描，讓他敏於肖像畫，不僅肖似，更傳神。
這件粉彩人體畫，在淺褐色紙上以深褐色作單色細緻表現，首先映入眼簾的是依著物像構形的本源——線條。席氏反覆以線條從平面畫紙中，求取人物的誕生；儘管線條力量強勁，但形態順著人體曲線的起伏，優雅而生。刻畫分明的五官，銳利的眼神，讓人體多了識別與記憶的意味。男子採站立姿態，身體的軸線重心落在左腳，頭部與雙腳掌位置，構成了畫面的直角三角形構圖，而曲肘平舉至肩高的右手臂，突破了安穩重心的絕對，讓造形於穩定中產生變化。依著身體結構賦予的明暗立體變化，最亮的色塊留出底紙原色，且不採傳統規範的單一光源捕捉，而是滲入中國畫留白觀念。腰身以上的明暗立體表現較多，但無損整體面貌，反而突出藝術家的自主意志，讓我們在看見青春的容貌、上身軀體肌肉的健美結實之餘，仍透過強勁有力的腿部輪廓線條，感受緊扎於地，昂然不屈的生命力。席氏以線條、光影，捕捉洋溢希望的青春，正充滿野性與自信的飛舞。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。