1960年代末，席德進在赴美考察、遊歷歐洲各國後，並未跟隨現代的潮流，而是對中國傳統文化與民間藝術再次全然的投入，可視為其創作生涯中的重要轉折點。此時的創作題材包含大量的民間文物、古街、古建築等，以傳統文化精髓為出發點的晚期創作風格。此時的席德進經常與李乾朗（1949-）結伴，同行參訪過不少重要的古建築，苑裡民宅便是其中之一。
席氏認為門是用來界定裡外，劃分空間，標明私人居處的範圍。然其造型更是不可忽視，宛如一件雕塑品，很難找出相同模樣的，是工匠表現技藝的舞台。此作畫面中描繪於苗栗苑裡陳宅前的門牆，以簽字筆粗細有致的線條，強調出造型強勁而富有動態感的門牆輪廓，又以短細的線條緊密排列出堆疊紅磚。磚的各種砌法，於建築中所呈現的藝術造型，使磚石與白牆相接之間充滿變化。席德進勤於赴各地走訪古蹟建築，為舊時建築的古樸之美留下紀錄。陳宅現雖已人去屋空，儘管僅存一片寂寥，仍能透過席氏的作品感受到其熱愛古建築，以及其獨到且敏銳的鑑賞力。
出處：陳佳欣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。