年輕男性一直是席德進熱衷的描繪主題，在頭像素描中也毫不例外，而描繪頭像的樂趣在於面對千篇一律的頭髮、五官、下巴及臉頰下，運用畫家的心眼及感受，駕馭著炭筆、簽字筆或水墨，刻畫人物獨一無二的神韻，其中四分之三側面是席氏頻繁出現的取材視角，當中占少數的紀年作品集中在1970年代。
畫面呈現直立長條形，男子頭像占滿全畫幅，其臉部朝畫面左方轉四分之三側面，從頸部與下巴交接的皮膚摺線，顯示人物頭微上抬的姿勢。五官中眼睛的視線隨之往上仰望，鼻下的弧線人中也意味著嘴唇的向上翹起，引起一股上升的氣勢，然而大片厚重的橫向斜分瀏海調和了此力量。在髮絲的表現上，運用線條長短構成綿延和短促之感，透過疏密程度形成蓬鬆和緊貼的感受。在五官方面，粗黑濃密的眉毛、深邃的眼線和眼瞼，以及鼻根、鼻樑與鼻頭連成一線的挺直鼻子，塑造出臉孔的立體感，又集中的五官和頭髮兩側線條聚集且短促的髮鬢，分別與潔淨的臉龐和線條稀疏並和緩的瀏海，彼此相互陪襯，突顯各自的特色。
此《人像》展現出席德進對線條的掌握及細膩的觀察，同時運用視覺元素間相異特質的調度，加強表現效果的力道，將其眼下平凡中的美再現在觀者面前。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。