在席德進的素描中有一系列以國劇人物為題的作品，其內容包含人物的姿態、服飾、妝容等相關細節，此作為席德進對於國劇人物肢體動作與相關服飾的速寫。左側人物手持國劇指標性道具的馬鞭，頭戴翎子的盔頭裝飾，雖然席氏對人物服飾的描繪不多，但透過簡筆速寫中，卻得以捕捉表演中人物的身段姿態。相反的，右側所描寫的人物，雖然人物面部僅勾勒臉形，無妝容細節，但席德進在服飾部分著墨較多，從盔頭、蟒袍、高底靴等細節描寫，展現人物穩重的站姿與其所扮演的武生角色特質。
平劇人物的裝束造型，有其豐厚的系譜歷史，劇中不同的人物角色，各有其獨特的特徵與細節。而1966年起台灣開始推動中華文化復興運動，之後平劇被稱為國劇，變成指標性的文化象徵。席德進自歐美旅居起，便開始留意傳統文化藝術之美，傳統戲劇的文化也是他創作養分的來源，從其素描中，即展現其對於相關藝術的研究與探索。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。