此作中的男子微微低著頭，因而頭頂和前額的頭髮占據了較大的面積。席德進以至少三個層次來描寫頭髮的部分，靠近畫面的上緣，是最亮的受光處，席氏直接保留了畫紙的底色，次之以斜角度的炭筆，輕手刷出中間色調的淡灰色，並加以幾道豎直的弧線畫出髮絲。再往下及兩侧的部分，逐漸加重炭筆力道的使用，使炭粉的顏色越來越深，接著再漸次以加重的筆觸線條，順著髮型畫出髮際線邊緣的頭髮，並於鬢角、耳後和兩側頭圍再以最深的黑色線條作加強。男子額頭上的瀏海長度幾乎與眉毛等齊，瀏海下的眉毛微微上揚，兩道濃眉下的雙眼也呈現上揚的單眼皮鳳眼狀，目光望著前面下方處。眉頭之間，席氏以兩道平行的線條，強調鼻樑的部分，並且加重強調人物左側的部分，這或許是基於從偏向男子右邊的角度作觀察，左邊處在轉折的陰影處，故藉由加粗的線條強調其立體感。接著，在人中和嘴唇的輪廓線線條之後，席氏還表現出了畫中男子的上唇邊的短鬍鬚，約略以塗抹過的炭粉和簡單的線條處理。此外，男子臉上僅以些微的炭粉塗抹畫出的一些陰影立體效果，且這些塗抹的痕跡也相當簡略，再加之以黑重的輪廓線畫出臉部的輪廓，以及脖子的角度，終以一道圓弧的曲線，交代出男子的上身衣著後完成此作。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。