席德進為人畫像的素描作品可以作為他維持生計、以及與人交際的功能，若自認畫得滿意，反而不會交予對方，往往自行留存。
此幅頭像素描少見地標註出創作的詳細年月日。畫面中人物神情微微帶些睥睨的自信，抿著雙唇，眉宇間流露出飽經世故的，眼神平靜而堅定，衣著合身、挺著而正式，神情頗似陳奇祿（1923-2014）教授。席德進描繪畫像多年，此時的線條不似過去那般充滿垂直、平行的固定結構，而是趨向成熟。褪去硬挺的幾何形構，捕捉住人物的真實輪廓，如臉部肌肉與皺紋紋理。由輪廓線的濃淡粗細可見席氏下筆快速，卻精準篤定，著實表現出畫像主角的人格氣質。
在席德進的日記選當中，該年此時所發生的事件並未選錄，主人翁身分無法明確知曉。即便如此，就席德進的人物素描作品來看，少留下有衣著正式、西裝領帶筆挺的中年男子，可見席德進肖像對象的廣泛、捕捉各色人物神情下筆之精準。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。