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度大限- 121 Beyond Destiny
油畫 Oil Painting
蕭勤 Shiao Chin 1935 - 2023
180.0 x 198.0 cm
登錄號 08100088
1960年代,蕭勤(1935-)在義大利米蘭、瑞士、德國等地遊歷,結識許多歐洲的前衛藝術家,同時自身亦對宗教開始產生興趣。西藏密宗之曼陀羅(Mansala),或唐卡(Thangka)藝術,蘊含人類修道精神的靜觀思維與宇宙觀。曼陀羅對稱、幾何的造形,對蕭勤當時的創作有所影響。這一階段,1962年,蕭勤也與義大利畫家畢卓(Pia Pizzo, 1937-)結婚。兩人並曾在1966年,與李元佳(1929-1994)、霍剛(1932-)於信號畫廊(Signal Gallery)參加「3+1」聯展。1990年,蕭勤與畢卓的女兒意外亡故,為尋求心靈上的默想以走出悲傷,蕭勤最後從宗教體悟到:「永恆的生命,並不僅僅於此生、此世,而是在於生死『大限』度過後的化外光明彼岸。」
《度大限-121》在大片暖色調的橘紅色上,畫了數條橫向的白色弧形筆痕。橘紅色因這些筆痕,形成了彼此等距間隔,具有律動感的條狀色帶,使人聯想到漣漪、波紋。蕭勤巧妙運用金黃色,點灑這些條狀橘紅色帶,使觀者因關注到金黃細點,而將視線移往畫面底部的留白部分,以及鮮豔的點狀草綠色。最後,再關注到畫面最下方的一抹藍色。蕭勤自述:「畫幅上鮮豔飽和、流動的線條像似源源不絕的長河在畫布綿延不息,更似永不絕望般的,擁有一股強大帶動的能量」。
出處:郭璧慈,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
藏品詳情
作品名稱
度大限- 121
類別
油畫
媒材
壓克力彩、畫布
創作年代
1992年
組件數量
1件
尺寸
180.0 x 198.0 cm
登錄號
08100088
入藏年
1992
收藏單位
國立臺灣美術館
作者詳情
作者
生年
1935
卒年
2023
蕭勤(1935-)出生於上海,1949年來臺。1952年,就讀於「臺灣省立臺北師範學校藝術科」(今「國立臺北教育大學藝術與㐀形設計學系」)期間,經同學霍剛(1932-)介紹進入李仲生(1912-1984)畫室學習。在李仲生指導下,研究馬諦斯(Henri Matisse,1869-1954)、杜菲(Raoul Dufy,1877-1953)、米羅(Joan Miro,1893-1983)、克利(Paul Klee, 1879-1940)等藝術家。1950年代,蕭勤的創作風格,可見到用中國書畫白描線條描繪的具象人物,亦可見到米羅式的符號構成,同時他也以粉蠟筆製作「平劇人物」系列作品。1956年,蕭勤獲留學西班牙的獎學金,為「東方畫會」創始會員。在歐洲期間,蕭勤不僅積極引介歐洲當代藝術回臺,也推動臺灣畫家在歐洲的巡迴展。1959年,蕭勤定居米蘭,發起龐圖(Punto,又譯作「點」)國際運動,主張藝術應作為人的精神媒介,傳達靜觀與內省的思想。1960年代,蕭勤前往紐約,受到紐約藝壇當時盛行的硬邊繪畫(Hard-edge painting)影響,作品類型趨向多樣,包括使用構件、噴漆在不鏽鋼表面等方式製作金屬浮雕、壓克力繪畫等。1970年代,蕭勤的作品一方面因幾何式色塊構圖,給人絕對精準的印象,另一方面則透過水性媒材的試驗,表達他所體悟的禪學與東方思想。1980年代,蕭勤對東方思維的興趣日漸濃厚,不斷透過作品,詮釋其自我對宇宙的體認。1990年代,親人的離世帶給蕭勤巨大悲慟。歷經沉澱之後,發展出視覺上具高度震撼感的「度大限」系列作品。綜觀蕭勤的藝術創作形式語彙,不僅呈現他對動能、光、色彩和物體㐀形的探索,更是他長年在西方藝壇,經營、實驗其所見到的東西方視覺經驗後的成果。 出處:郭璧慈,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
郭璧慈,「108年度李仲生及五月東方畫會史料研究暨描述資料撰研計畫」,臺中:國立臺灣美術館,2019。
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資料更新日期:2024年7月25日 西元2021年 版權所有
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