此作為一男子的炭筆頭像素描，畫面右下角有席德進簽名，並簽屬創作年份為1972年。畫中的男子以正面迎向作畫的人以及觀者，但是脖子的部分稍有轉折，顯示出他是以側身的姿態對著畫家。相較於一般常見具紀念價值的頭像或肖像畫作品，多是強調一種靜態的永恆之感，這件作品的構圖方式則顯得相當具有動態感及戲劇性。誠如席氏在1966年出版的《席德進素描集》自序中所說的︰「作素描，往往是即興的。在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多的思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動，不致落入陳套，線在畫家們所作的素描，不再是初稿的性質，而是獨立的繪畫了。」由此可看出席氏對於素描的基本想法，素描的方便性對他而言，可說是瞬間捕捉人物風采的最佳工具。因此，從這件作品當中，我們看到畫中男子的脖子有很明顯姿態的轉折，另外，從男子的眼睛上，也看出他的眼神是配合著身體的角度，望向左下方（畫面的右下方）。畫中男子的頭髮由頭頂均勻地覆蓋而下，以細線畫出的髮絲顯得髮質看來柔軟；從畫面的效果看來，男子平眉，看不到鼻孔和下巴連接脖子的部分，只見以正面勾勒出的鼻樑、嘴唇輪廓，以及略帶角度的線條畫出的年輕性格臉龐。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。